抽象雕塑作为雕塑艺术的一个重要组成部分，于20世纪80年代由西方传入中国，不断发展至今，它以抽象、现代、简约、理性与感性、几何、观念等特点受到了人们的喜爱和欢迎，渗透到了人们日常生活中的各个领域。那么什么是抽象雕塑呢？抽象雕塑强调艺术家的主观意念，是从真实的生活中提取某种因素，把点、线、面、体、色等造型元素在究竟中分离与组合、游动与凝结，通过简单造型元素的相互作用，构成一定的视觉形象，传达一定的含义，形成某种氛围和美的形态的雕塑类型。当我们在欣赏抽象雕塑时，我们很自然地就成为了审美主体，而抽象雕塑也就成为了名副其实的审美客体，此时，我们与抽象之间的介质便产生了审美距离。那何为审美距离呢？美感的产生源于审美主体与客体之间存在着心理上的距离，例如人们在观赏一幅与惊涛骇浪搏斗的画作就会产生壮美的感受，而若身处其间则只有恐惧。因而提出了著名的“心理距离说”，即审美主体与客体之间只有保持适度的、非功利的、非实用的心理距离，审美才能够进行。如果将其细化分解，在审美经验中我们可以将审美的心理距离分为时间距离、空间距离、情感距离等。
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抽象雕塑是集审美情趣和情感表达于一身的生命艺术，其创作者通过对比、协调、节奏与韵律等形式美法则，将抽象雕塑赋予生命艺术气息，向人们传达一种自然和谐之美。抽象雕塑以其自身的艺术语言魅力，赢得了人们的肯定和赞赏。由于抽象雕塑是存在于空间中的，其只有很好地融入空间，才能使自身的价值和魅力最大化。当然，在空间中，人们对观赏抽象雕塑审美距离的适度把握是非常必要的。根据美学的审美距离论，审美主体要获得最佳的审美效果，还必须使审美主体与客体之间保持合适的空间距离。只有从整体出发，抓住审美客体的风貌和特征，才能引发人们的美好幻想，所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”就充分说明 了只有隔着一定的距离，才能领略到事物的整体美，如果空间距离选择的不恰当好处，审美主体就很难领略到事物的细微之处，更别谈观赏到事物的美了。因此，在审美活动中，审美主体与客体之间保持适当的空间距离是非常必要的。从这个角度，我们可以总结出空间距离本身具有美化抽象雕塑的作用，空间中的审美距离与抽象雕塑的关系是相互影响、相互促进、相辅相成的。
