“抽象化”是一种将观念抽离原本客体的思想过程，是从众多的事物中抽取出共同的、本质性的特征，而舍弃其非本质的特征。抽象化使用了简单的手法，将具体的细节保留成含糊或无定义的形象。因此对于抽象事物的有效理解需要有某种直觉或共同的经验基础。相对于城市雕塑理性结构的具象表现形式而言，抽象的感性创造动力是其传播文化的主要内在驱动。不论是雕塑还是其他艺术形态，作为结构存在的具象形态都具有相对的局限性。因为其构成必然是相对单一的存在形式，其构成法则是具有逻辑分析特征的设计法则。而抽象创造的过程则相反，对形式分析的原理和法则在抽象的雕塑创造行为过程与概念解读中将失去意义，如果没有抽象动力的注入，城市雕塑的结构就会成为束缚自身内涵的限制因素。城市雕塑在以视觉为主要表现方式的情况下，其抽象的思维表达则是通过对文化的隐喻、象征与抽象及概括来表现的。
西游记师徒四人铜雕
通过视觉形象呈现其思想观念的城市雕塑，在一定程度上亦受限于文化潮流与技术的发展，如在现代城市中频繁出现的抽象化城市雕塑作品，其存在甚而是现代构成技术及几何式材料的广泛应用。在现代城市中由于抽象意识的强大影响，相比于传统式的具象化雕塑，抽象形式的表达更具有不可争论性，但这不应是雕塑自我发展的主动选择，因为相对于科学与哲学而言，城市雕塑艺术的创作应更多地依靠对文化感性的潜在认知而非技术与所谓的潮流因素的影响。所以当城市雕塑在传达文化时，其抽象意义下的思维认知应远大于其具象的形态感受。在目前的城市雕塑创造中，具象的内涵与抽象的形式是极难把握的创作平衡点。一方面由于抽象作品不能较清晰的表达设计思想而被大众所诟病与冷落，另一方面公众对城市雕塑的表现的抽象界限又提出了较高的要求，因此现代城市雕塑应该是在平衡二者关系基础上对建构与传播文化的诠释。现代城市雕塑应该积极探索在抽象与具象、形式与内涵的平衡中实现公众通过雕塑对城市文化与景观内涵的解读。
大理石扁鹊头像石雕
城市雕塑传承着城市发展的文化，是时代艺术的思想、感情与审美观念的一大集成，亦是城市社会进步文明表现的承载体。随着社会与技术的发展，城市雕塑也在进行着新的变革，在雕塑中融入了声、光、电等新科技元素，从视觉和听觉等多角度强化其外在表现性，全方位地影响着人们的感官。在城市雕塑的创作过程中也由感性到理性，充分展开了深度与广度的建设实践，面对越来越复杂的城市雕塑，在实践中如何探寻其抽象内涵的分析方法，就具有更深刻而迫切的意义。
