建造景区雕塑的主要目的之一就是美化景区自然环境，随着时代的发展，人类审美的变化，人们对于雕塑的欣赏更趋复杂化，慢慢淡化了雕塑的主题，更加追求空间环境的美感。景区雕塑揭示自然形态的内在本质，在寻找它的灵魂生命，具有深层次的表现力。它采用“抽象”的象征手法，激发人们的审美情感，使人们产生丰富的想象力、得以更深、更宽的联想，使景区雕塑的象征性更强、形式感更加突出。过去评价一件雕塑作品，人们往往用没有单一的标准来评价雕塑的好坏，用单一的、局限的空间来衡量形体与空间、空间与人的关系。但景区雕塑却改变了人们对于雕塑的单一评价，它把周边环境本身客观存在的实物与雕塑形象表现出来的内涵相结合，使其作品在延续性、空间性、时间性构成为一体，创造出形体空间中的多元空间，使空间与空间之间得以贯通、延续，使景区雕塑在环境美化中与景区环境空间形成有机的统一体。
不锈钢抽象凤凰雕塑
1.景区雕塑同景区空间环境间存有主客体之分
景区雕塑的设立赖以自然环境为物质基础、前提条件。因此，自然环境为主体，景区雕塑为客体，在相互作用中共同营造着同一环境。二者相互感染，景区雕塑被主体环境感染着，成了景区雕塑的所属部分。在相互感染的过程中，实现主客体的相互融合。
公园铜雕葡萄
2.景区雕塑具有协调性
景区雕塑的装饰美应与周边环境相互呼应，使其达到整体美化的一致性。一个成功的雕塑可以弥补客观存的环境的美感上的不足，依据环境特色添加主观和主题性的因素，最终以整体、协调、一致的效果去激活环境中的意境或情趣，从而增设原空间环境的美感因素，提高景区雕塑的审美价值。
3.景区雕塑具有空间的融合性
尽管一般雕塑作品也具有空间特性，但它是在雕塑形体原本固本的属性基础上表现出来的。而景区雕塑的装饰美讲究的环境与雕塑有机结合后共筑的空间，它体现的就是最终结合而随之产生出的某种心理空间、雕塑空间和环境空间的有机联系。
